ドイツ演劇パースペクティヴ

寺尾 格 著

3,000円（税込）

株式会社彩流社

《ポストドラマ》のドラマトゥルギー

「現代」とは、近代との区別における「いま・ここ」の視点の強調である。
1945年、1968年、1989年の区切りを経て、ニューヨークで起きた9.11に3.11の東日本大震災。収束をみないコロナパンデミック。
相互に関連する「ポスト（～以後）」を第二次世界大戦からフクシマを視野に、ドイツ語圏の現代演劇が日本において持つ「意味」を考える。

目次
第1章　アウシュヴィッツ、ヒロシマ、そしてフクシマ以後

第2章　鼎談『ベルリン・アレクサンダー広場』
ファスビンダーとニュー・ジャーマンシネマ

第3章　ファスビンダーのメロドラマと市民悲劇
『ぺトラ・フォン・カントの苦い涙』と『ブレーメンの自由』

第4章　ウィーン／ベルリン二都物語
一九九〇年代のドイツ演劇

第5章　ベルリンの『三姉妹』
あるいはシュタイン、マルターラー、タールハイマー

第6章　上演とテクスト
ゲーテ『ファウスト』のニコラス・シュテーマン演出

第7章　フィリップ・レーレの反グローバル資本主義カリカチュア

第8章　イェリネクとネストロイ
あるいはふたつの『アーベントヴィント』

第9章　罵倒のかなた
トーマス・ベルンハルト『伐採』とクリスチアン・ルパの演出

第10章　直島・豊島の現代美術とパフォーマンス空間

（補論１）書物のパフォーマンス性
書評：『多和田葉子／ハイナー・ミュラー　演劇表象の現場』
（補論２）『こわれがめ』の喜劇性
ドラマ構造と言語機能について